“豹子头”林冲，在《水浒传》梁山将中排名第六，武艺高强自不必说，汴梁80万禁军枪棒教头的头衔就说明了一切。他的人生轨迹前后对比反差极大，上梁山前逆来顺受、谨小慎微，然而在家破人亡、希望破灭被逼上梁山之际又变成了一名最坚定的“造反者”。命运好似跟林冲开了一个天大的玩笑！但他通过那一夜的遭遇，真正走到这一天的时候，内心那种不甘的冲动，对苍天不公的愤怒，对当权者极度的仇恨，使一个唯唯诺诺、委曲求全的林教头彻底消失了，而出现在人们眼中的是新生的梁山好汉——马军五虎将之二的林头领。今天就让我们一起欣赏周东申先生这件表现“林冲夜奔”的版画作品，一起读《水浒》、思好汉吧。
《林冲夜奔》10cm×11cm
在《水浒传》中，林冲是典型的被逼上梁山的人物，令人同情。林冲夜奔这段故事，林中杀死仇敌后，却又无安身之处，只有雪夜去投奔梁山。——周东申
《林冲夜奔》局部一
该作品题材取自《水浒传》第十回“林教头风雪山神庙陆虞侯火烧草料场”，截取了林冲遭陆谦算计，怒杀陆谦等三人，迅速离开着火的草料场，雪夜上梁山的故事情节，并细致刻画了林冲头戴斗笠、身穿单衣、背着卷好被子、手拿花枪挑葫芦的高大形象。“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。”“那雪越下得猛。林冲投东走了两个更次，身上单寒，当不过那冷。在雪地里看时，离得草料场远了。只见前面疏林深处，树林交杂，远远地数间草屋，被雪压着，破壁缝里透出火光来。”周东申先生用图像叙事的方式实现了对文本语言所构成语象的转换，用具象的刻画再现了林冲雪夜上梁山的场景。
《林冲夜奔》局部二
作品采用S形构图，属于波纹状的画面结构，有一种回旋蜿蜒、流动不止的鲜明节奏感。画面四周向外无限延展，表现了雪之大、火之猛、路之遥。林冲急速奔走的形象位于画面中心，顶天立地；着火的草料场位于画面左侧，是林冲雪夜奔走的导火索；细密的排线形成了无垠的黑色天空，片片雪花纷纷落下，黑白之间烘托了林冲焦急、仓促、决绝的心情，也进一步印证了林冲“此一去搏得个斗转星移，管叫恁海沸山摇！”的铮铮誓言。
《林冲夜奔》局部三
周东申先生仅用黑白二色塑造物象，突出主要人物形象和重点内容。整个画面以白色为底色，突出了雪夜的场景感；阳刻的块面和大大小小的点，是飘扬的雪花或飘洒在地的雪花，烘托了画面气氛；为了拉开林冲与草垛场之间的距离，周东申先生运用了焦点透视的手法，将近处的林冲表现得形象高大，远处的草垛场仅刻画了一半，而且颇为矮小，二者之间还用白色隔开。林冲的眼部四周和露出的两臂和双手为白色，突出了人物的性格和身份特征。整个画面黑白对比鲜明而自然，所有黑白灰的运用，都统一而协调，为突出主题和意义服务。
《林冲夜奔》局部四
周东申先生强调以线造型，擅用各种明暗不同、深浅不一、曲直各异、或长或短、或粗或细的线条表现物体形象、结构、轮廓和细节。他用横向的细线排出黝黑的夜，用蜿蜒向上而连贯不断的曲线表现冲腾的火焰，用行云流水一般流动细密线条表现被风吹动的服饰，他用细密的、短小的横排线或斜排线表现自高至低缓缓下行的山体和石块……这些线条是周东申先生通过认真研究物象结构，对形体进行准确把握的基础上总结归纳得来，因此它们是如此具象而真实；这些线条的表现又是周老对内容、人物和故事情节深刻理解后的创造，因此它们气韵生动、形神兼备。
周东申先生用一种同情心和正义感，刻画林冲的高大形象，表现林冲夜奔被逼上梁山的故事情节。这是他对《水浒传》的解读，也是他侠义之心的体现。——云沙西河